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Cliquez iciLes aspirations lyriques de Claude Debussy s’orientent vers le symbolisme et ouvrent un chemin vers une nouvelle symbiose entre l’orchestre et la voix. Lié d’amitié avec les poètes de son temps, il s’inspire de Stéphane Mallarmé pour son Prélude à l’après-midi d’un faune (1894). Dans la fascinante pièce Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck, Debussy trouve les qualités d’intimisme et de surnaturel qu’il recherche. Il en tire son seul opéra achevé – créé à l’Opéra-Comique de Paris en 1902 -, qui est aussi une œuvre lyrique unique dans l’histoire musicale. Les voix semblent parler-chanter un non-dit sentimental et mystérieux, alors que l’orchestre se fait conteur et passeur de l’Inconscient.
Mélisande déroulant son chant et ses cheveux jusqu’au pied de la tour où l’attend Pelléas… Dans une atmosphère d’onirisme mélancolique, au sein d’une forêt rêvée, un palais immense et vide cerné par les brumes de la mer abrite un trio d’amoureux aux identités obscures, qui malgré le poids du destin cherchent encore la lumière, le ciel, l’amour. « La musique est écrite pour l’inexprimable. Je voudrais qu’elle eût l’air de sortir de l’ombre et que, par instants, elle y rentrât », écrit Debussy.
Après la finesse et la sensibilité de sa lecture de Mitridate, Emmanuelle Bastet poursuit son exploration des insondables mystères de la psyché humaine, cette fois inspirée par le cinéma d’Alfred Hitchcock et ses héroïnes irrésistibles… À ses côtés, on retrouvera le chef français Laurent Campellone, à la tête de l’Orchestre de Chambre de Lausanne.
Première représentation le 30 avril 1902 à l’Opéra-Comique à Paris
Éditions Casa Ricordi, Milano
Orchestre de Chambre de Lausanne
Chœur de l’Opéra de Lausanne
Chef de chœur Guillaume Rault
Après des études de musique et de philosophie, Laurent Campellone remporte en 2001 le 1er prix du concours international des jeunes chefs d’orchestre de la Communauté européenne. Nommé directeur musical de l’Opéra et de l’Orchestre symphonique de Saint-Etienne en 2004, il y mène pendant plus de dix ans une politique de redécouverte du répertoire lyrique français du XIXe siècle, dirigeant des œuvres rares de Massenet (Sapho, Le Jongleur de Notre-Dame, Ariane, Le Mage), Gounod (La Reine de Saba, Polyeucte), Lalo (Le Roi d’Ys), Saint-Saëns (Les Barbares). Il est invité à diriger le répertoire romantique français, l’opéra-comique mais aussi le grand répertoire lyrique par le Bolchoï, la Deutsche Oper de Berlin, les opéras de Marseille, Toulon, Nantes, Angers, Bordeaux, Bogotá, Madison, les festivals Berlioz et de La Chaise-Dieu. Il se produit également en concert avec l’Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise, l’Orchestre de chambre de Paris, les Orchestres nationaux du Capitole de Toulouse et des Pays de la Loire, les Orchestres philharmoniques de Nice, de Radio France, de Malaisie. Son enregistrement « Offenbach colorature » est Diapason d’or de l’année 2019, a obtenu un Diamant d’Opéra Magazine, un Choc de Classica et figure dans la sélection du magazine Gramophone. Depuis septembre 2020, Laurent Campellone est le directeur général de l’Opéra de Tours, où il a notamment recréé La Caravane du Caire de Grétry, en collaboration avec l’Opéra Royal de Versailles. À l’Opéra Comique, il a dirigé Les Mousquetaires au Couvent, Fantasio et Madame Favart.
À l’Opéra de Lausanne : Werther (2022).
